作者:[日]村上春树 著 林少华 译
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内容简介：
本书是村上春树的处女作，与后来的《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》合称“鼠的三部曲”，描写一个少男在街上“拣”到一个喝醉的少女，把她领回家里，两人发生了一些朦胧的情感，但*终少女还是选择了分手。书中透露出青春的感伤气息，也显示了作者独特的文字技法和文学观念。本书平装本2001年由我社初版，此后于2007年更换了封面，并作了修订。2014年，我社又出版了本书的精装本，再次作了修订。因上一个平装本封面已经10年未变，故第三次更换本书封面设计，使这部名作焕发新的活力。
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网友评价：
- 刚开始看了几页，没事的读着玩，不要老是看手机，哈哈
- 一直都喜欢村上春树的书……不过这本怎么看起来比较简陋
- 2008年7月12日至7月15日我读完了村上春树于1970年8月8日至8月26日应运而生的处女作《且听风吟》。
我是一个看书很慢的人，看书总喜欢细嚼慢咽、回味良久，这大概是我看得极快的一本书。其实主要是这是一本152页字间距很大的书。书的内容亦不多，仿若就是一个夏天发生在一个迷茫青年脑子里的想法。但你细细品读之时却又能发现书的内容异常地充实饱满，它叙述着生存、性与死亡，当然还有写作。
诚然，我们每个人的生活谁能缺少其一？我们无从选择出生，正如书中引用的约翰F肯尼迪的话：“人生下来就是不公平的。”，我们一生下来就会由于不同的出身而被附上不同的社会地位。也许是穷人、也许是富人，这是无可厚非的差异。面对于此我们多少会有无可奈何的情绪，正如鼠讨厌富裕，正如女孩无奈于一贫如洗的家境。我们为了生存周转选择，生活又将我们左右摆弄，欲望让我们穿梭于越轨。生命的圈圈，我们终究是难逃其中。死亡，是永恒不变的定局。也许正因如此，我们要好好地活，为着理想好好地活。
书中给了我太多的感慨，就如这一季的夏风舒缓着神经，让一切都开始明了清晰。我仿若看到了明晃晃的天空下潮起潮落的海水，我又仿若看见了在哈菲尔德小得像高跟鞋后跟的墓前仰面躺下的青年。也许我也像他一样，不过是在七月充裕的阳光下，感觉到生和死都同样闲适而平和。
按照我看书一贯的习惯，抄录下有意义的句子：
“不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。”
“写文章并非自我诊治的手段，充其量不过是自我疗养的一种小小的尝试。
“‘从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。’于是我一手拿尺，开始惶惶不安地张望周围的世界。……这十五年里我的确扔掉了很多很多东西，就像发动机除了故障的飞机为减轻重量而甩掉货物、甩掉座椅，最后可怜的男乘务员也甩掉一样。十五年里我舍弃了一切，身上几乎一无所有。”
“‘不过，到头来都是一死。’我试探着说道。‘那自然，人人早晚得死。可是死之前有五十年要活。这呀那呀地边想边活，说白啦，要比什么也不想地活五千年还辛苦得多。’”
“人生下来就是不公平的。约翰 F 肯尼迪。”
“她像音乐会上的钢琴家全神贯注的时候讲双手整齐地在桌上并拢，我拿过她的左手，在低垂的灯光下聚精会神地看着。那是一只像鸡尾酒杯般的冰凉凉的小手，四根手指令人心情愉快地并列在一起，极为自然，俨然如与生俱来。“
“谈论死去的人是非常困难的事情，更何况是年纪轻轻便死去的女郎。她们由于一死而永葆青春年华。相反，苟活于世的我们却年复一年、月复一月、日复一日地增加者年龄。”
“女孩肌体的温存，过时的摇滚乐，刚刚洗过的无袖杉，在游泳池更衣室吸烟时的甘美，稍纵即逝的预感——一幕幕永无休止的甜蜜的夏日之梦。而在某一年的夏天，那梦便一去杳然，再也不曾光临。”
“诚然，有的运气好些有的运气差些，有的坚强些有的懦弱些，有的有钱有的没钱。但没有一个家伙怀有超乎寻常的自信，大家一个样，拥有什么的家伙生怕一旦失去，一无所有的家伙担心永远一无所有，大家一个样。”
“我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里。所以我们无所谓生也无所谓死，只是风。”
“说谎是非常令人讨厌的勾当。不妨说，说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。我们实际经常说谎，也往往沉默不语。”
“然而，这一切宛如挪动过的复写纸，无不同原有位置有着少许然而却无可挽回的差异。”
“慷慨付出的，便是经常得到的。”
“一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”
“生活时间一长，连趣味恐怕都会变得相似。如果有人问：幸福吗？我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。”
“在五月温存的阳光下，我觉得生和死都同样闲适而平和。” - 《且听风吟》是村上春树的成名作，他是以这部中篇开始文学创作的。
小说的情节并不很复杂。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。
日本小说的阅读门槛其实是很高的。他们对“美”、“孤独”、“死亡”这类主题几近偏执的狂热不是中国读者习惯的路数。村上春树在这个国度的火热，在我眼中近乎虚火旺。当然，林少华的翻译值得多一颗星。 - 这是村上春树的处女作，不长，一天就看完了，印刷挺好，就是文后的注释老对不上文章内容，不知是怎么回事！
- 貌似发链接的评论会屏蔽嗯…某说怎么发了几次都这样呢。
贴一些感言吧…正如前面几位所言，正是保持了距离感反而让人有一种美的感受。
读完本书，细细回味，吾辈既能感到故事中透出股淡淡的、无奈的孤独感，又能体会到些许温暖。译序中提到村上老师从不写家庭成员间的亲情和男女间粘乎乎的爱情。而能让吾辈品位到的是人与人之间似有若无的那份感情。好比“我”更像一个在美国同年代的大学生，夹杂着稍显成熟的叛逆，以及独立主义，甚至有些懒散的面对生活（当然不包括学业）。面对如此多的变故想必对当今的我们来说几乎可以说无法想象。而同时，从搭救女孩守护其一夜。结识当初第二个女孩等等细节，又让吾辈感受到村上老师笔下的这个“我”更具丰富的人性色彩。以及故事接近尾声那个NBE电台里特意朗读的读者来信，一位常年卧病在床，连信都是姐姐代笔的那个男孩的独白。
总体来说，吾辈很喜欢这本小说，读完仔细回味，又似午后小杯苦茶，叫人为之一醒。也推荐处于如今这个浮躁又紧张的现代的各位读者们一读。 - 被老师抽背文常 抽到了村上春树的《且听风吟》我没背出来 于是打算买来看看哈哈哈哈 其实这个理由还挺荒唐 不过听老师介绍完时候确实被他吸引了 这是书到的第一天还没开始看 不过我认为《且听风吟》不会让我失望的
- 这是村上春树的处女作，写于1979年，讲的是“我”和九指女孩，“我”和鼠，“我”和点歌少女，广播播音员和点歌的少女之间的故事。
作品很短，我用了两个小时就看完了。整部作品清新的像一阵风吹到脸上，淡淡的。
这是一部对于村上而言极其重要的作品。村上去看棒球赛的时候被球击中了脑袋，就冒出了写小说的念头。可是从未写过小说的村上却不知道如何投稿应征，在去附近一家书店翻阅杂志时，正好看到《群像》要求征文的长度在二百页稿纸（每页四百字）左右，他就把字数控制在这个范围内，然后把作品寄出去，居然获得了《群像》新人奖。从此村上就一发不可收拾，杰作连连，终成一代文学大师。
我一直在寻找我为什么这么喜欢村上作品的理由，要知道，我是08年12月才在图书馆里第一次接触到村上的作品，当然就是那本最经典的《挪威的森林》。深深吸引我的就是他的文字，他的那些令人回味无穷的句子。
我试着举几例《且听风吟》中的句子
“与此同时，她七十九年来所怀有的梦，便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去，了无遗痕”
“喂，喂，女子开口道，那语气仿佛在四脚不稳的桌子上小心翼翼地放一只薄薄的玻璃杯。”
“由此之故，我用啤酒和香烟把即将在时间的积水潭中昏昏欲睡的意识踢打起来，同时续写这篇文字”
挪威的森林中这样的句子就更多了。
有人说村上是代表小资阶级的，我并不认同这一说法。作家所描写的必然是他熟悉的生活，然后再加以夸张。村上写《风》时正在开着一间酒吧，他是在酒吧的柜台上抓紧时间断断续续的写成了这部作品。不能说开车兜风，去酒吧喝酒，读《了不起盖茨比》就是小资生活，因为在日本这最平常不过的事了。
看村上的作品时我也在反思，那个时候我们的作家在干什么？村上在六七十年代已经有电冰箱，电视机，听爵士乐，泡酒吧，我们呢？
最后说一下这本《且听风吟》只是青春三部曲的第一部，后面还《1973年弹子球》《寻羊冒险记》。据说《舞舞舞》才是真正的“我”的完结篇。
- 看过不下十遍的书。很喜欢村上春树，他的每一本书都读过，且听风吟是我比较喜欢的一本，有一种很通透的孤独感。村上写得不是故事，是人的内心。可惜这次带女儿读，她完全无感。
- 当当上买的书都值得信任，非常喜欢啊！趁搞活动买了好多书，都评论不过来了
- 这是我第一次阅读村上春树的作品。
我喜欢文中若即若离的关系，这种距离感，让人感觉很安心。我体验着文中的距离及关爱。
第一次强烈的感受来自鼠虚构的故事：
鼠的故事中有沉船，一男一女海中漂浮相遇。但仅仅是聊天，随即分开，按各自的想法行事：一个游走，一个死守。好多年后，两人竟在山脚下一家小酒吧里不期而遇，有些许伤感。海难中的人们也还是这般疏离。第二次感受疏离的关爱，是鼠求我去见一个女孩。但到了约定的时间，鼠只淡淡地一句：“算了。”而我也只不过叹口气。这样的宽松让人很舒服。
这些是散落其间的点缀，从始至终的疏离是我与女孩之间的故事：
我从酒吧带回醉酒的女孩，相近却并不相亲，保持着彼此肉体的疏离。夏日的傍晚，我与女孩一同吃牛排、饮冰凉的白葡萄酒。女孩独自走开。
我与女孩子最后的相见。女孩试图拉近彼此，告诉我她的秘密，而我不动声色地谈论起牛，跳开去。女孩旋即明白，什么也不说就是，保持着彼此心灵的疏离。
村上认为直言不讳是极为困难的事。甚至越是直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处。最为明智的做法是同对方保持距离，不要靠得太近，更不要动辄强加于人。在这个意义上，距离就是理解，就是温情，就是关心。
那么《且听风吟》中的故事便是将这种疏离的关爱描述的淋漓尽致。
我喜欢文中散淡随意的氛围。就像第三节鼠的出场那样。两个人也或许只是一个人（鼠算是我的分身吗？我愿意看成是两个人，这样不太孤单）在夏日的酒吧里无节制地喝啤酒、吃薯片、吼叫，让人很放松。
我读过许多伟大作家的作品，读他们的作品时，我常常会有强烈的置身其外的感觉。他们高高在上，我心怀敬畏与崇拜。但是，说来奇怪，第一次读村上的作品，竟感觉非常的亲切，亲切得就像是遇到失散多年的好友，然后坐到一起喝酒、聊天、看日落。。。一如当年我爱三毛时的感觉。
- 个人没有太看懂，可能人生经历有限不能感受到村上的丰富的内心，觉得有阅历的人看这本书可能会好一点
- 经典之作，故事情节巧妙，是一种特别的手法，是他的第一本书，想了解作者从此书开始。
- 轻灵，忧伤，随性。
或许正像村上说的那样，是因为在厨房里放松精神写就，因此有一种闲话家常的随意感。我是看了之后的作品再回来找其他作品的爱屋及乌者。
看过之后想说这么一句话，所有的故事里，不管主人公叫什么，他们都是那个村上附身的有点古怪但是充满魅力的男子，而这个村上的灵魂，不断在各色的女性之间游走。有点像叼着根烟的沉默浪子，完全不理会人家的脸色，只是这么站着，看着。 - 解读：村上春树和他的书 (2008-11-26 11:25:03)
日本最畅销的作家1949年出生的村上春树在处女作《且听风吟》中说：“我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间，总是横陈着一道深渊，无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。” 尽管如此，我还是想在这里，暗自伤悲一场。
日本人口，满共也就一亿而已，可是销售量达到1500万册天文数字的小说《挪威的森林》，不能不叫人为他满心欢喜，因为它完全超越了其余两位诺贝尔文学奖的获得者：川端康成和大江健三郎，使得这两位大师级人物不得不相形见绌了。这就是村上春树的代表作《挪威的森林》。据说明年2月将由法籍越南裔名导陈英雄来执导，拍摄一部电影大片，这也将是村上春树的首部日本籍导演以外的导演来演绎他的绝唱。有点欣喜，有点感伤，更害怕那样美好的意象繁杂的感觉，被扼杀。如果要让张艺谋来用色彩和音乐的张扬来诠释，或许能够让人获得忧伤和唯美的滋味。
有传说：忘记一个女人，需要用超过和她呆在一起时间的七倍。而渡边说：“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”于是，十七岁猛然死去的木月，久久地挣扎在了二十岁的直子心中，也弥漫在十九岁渡边的记忆深处，继而，逝去的直子又始终飘荡在三十七岁的渡边脑海里，那些“奇特的日日夜夜，在活得好好的青春时代，居然凡事都以死为轴心旋转不休”，于是，那首曲子也当然会在不经意间，蓦然突兀出来，随着吉他声声婉转荡漾出那凄美的《挪威的森林》调子。 为此，我到互联网上搜索这支曲子，结果却没有，有的是那种可以肯定根本没有玲子弹奏出来的那一丝一毫味道的，哪里会有如同直子所说的，“一听这曲子，我就时常悲哀的不行。也不知道为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路。一个人孤单单的，里面又冷，又黑，又没有一个人来救我”，这样“无论谙熟怎样的哲理，也无以消除所爱之人的死带来的悲哀”的滋味，就好像我读完《且听风吟》第一章之后，心头感喟：饥饿的人，只有在漆黑深夜里寻寻觅觅，或许一不小心尚可捡到一块大奶油蛋糕一样，也正如鼠说的“人生下来就是不公平的”一样，无论再怎样拼命挣扎、奋斗，得到的将与那些生来就拥有一切的人一样多，这就够幸福的啦，就怕到头来一切回归原点，你依然一无所获、一无所有。然而，村上春树是幸运儿，第一次写作《且听风吟》就用了以我看来是散淡、空灵、含蓄、疏离、忧郁、迷茫、干净、利落之文笔，表述一份意味深长之韵蕴，而荣获了日本第二十三届群像新人奖。之后，勤奋的他，除掉1991年42岁和1993年44岁到美国大学任职授书未写作出版书籍之外，他一直年年佳作频频。但他已然一开始就清晰：“同宇宙的复杂性相比，我们这个世界不过如蚯蚓的脑髓而已。”所以，他笔下的那份疏离感、连同虚无感、孤独感、幽默感，就始终贯穿我们四周，如雨如雾如风，无法扑捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒正在日夜兼程的我们，唯有抓住那股“风”。可是，事实上，“风”又是我们能抓住的吗？
在我看来，村上春树是以特有的阐释,在凄美动人、荡气回肠的爱情故事中娓娓道来一种表现了东方特有的美感意识,述说了三种不同方式拒绝和反抗媚俗的边缘人故事，细腻温婉地意象纷纭地以东方文学特有的言说方式,表达了对媚俗这一世界性的社会文化现象的透彻见解。
娴静腼腆又多愁善感的直子、精明强干又热情公道的木月和直子那绝顶聪明又温婉体贴的姐姐,都属于消极避世的人儿：木月和直子俩个人“就像在无人岛上长大的光屁股的孩子,肚子饿了吃香蕉,寂寞了就相抱而眠,但不能一直这种下去啊,我们一天天长大,必须到社会上去”,正是意识到了这一点,所以姐姐才会抑郁成疾选择上吊，木月才会突然莫名其妙地选择自杀，直子才会在这样的青春阴影下，一直不想不肯长大,害怕20岁的到来,等到那一天不得不到来的时候，她就彻底失控而崩溃了。之前，还会对渡边羡慕似的说:“真好,你才十九。”
直子说：“所以，对我们来说,你是必不可少的存在,你的意义就像根链条,把我们同外部世界连接起来的链条”，虽然渡边非常爱直子， 直子也喜欢他,但直子太“纯粹、纯净、纯真”,而无法和渡边一样,只好最终选择了与木月相同的道路。
二十年后,渡边才明白，悲哀的难以自禁。因为“直子连爱都没爱过我”,而两个人都曾经尽最大的努力去爱过对方,但终究因为不可逾越的那种对待生活的态度造成的距离而失败。因此，直子和木月始终都是最好的一对恋人。
其实，渡边也一直感到了和直子之间的距离,对神采飞扬、野性未脱的绿子更心意相通，因为他们更是同路人，绿子还比他更乐观。“我爱过直子,如今仍同样的爱她,但我同绿子之间存在的东西带有决定性”。渡边和直子都是希望爱,并由于这种“爱”形成了两个人都构筑的幻觉,使得他们根本就没有真正的知道：自己是否爱过对方，一切都是虚无。所以，直子才会念念不忘地要求道：“希望你永远不要忘记我，记得我曾经这样存在过”。 - 不知道为什么没有包装纸，不过书本看起来听新
- 这本是村上的处女作啊。 文字看起来很轻松，偶尔拿起来读几篇也不会觉得断片读不下去，很吸引人，我后面基本都是一口气读完半本。 在书的最后有介绍村上年谱可以更加了解他啊
- 当当里的书就是好，一直没有看过日本作品，正好看一下吧。
- 正如译者在书序中写到它的语言风格简洁明快，爽净直白…… “它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎在提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们:且听风吟……” 全书给我的感觉是淡淡的，像初开的月季，清香阵阵，又很快随风散开。舒畅的风格，带不来丝毫的疲惫。 值得一看，蛮有趣味的。
- 《且听风吟》是村上春树的第一部作品，并且获得了日本纯文学杂志《群像》设立的第二十二届新人奖。那年，他三十岁。
“三十岁之前我没有想过自己会写小说”，他说，整天为了经营酒吧，而忙得不亦乐乎。然而，有一天他要写小说了。
由于生意进入低谷阶段，反而空出了许多时间，于是，那天去看棒球比赛，一边喝着啤酒。突然，就像一颗击偏了的棒球打中了他的脑门，他灵光一闪，“写小说！”随后便去买了文具，在夜深人静的时刻，一个人坐在厨房餐桌旁开始写起来。
写作期间，他准备参加征文，《群像》杂志要求长度在二百页左右。写完第一稿后，不满意撕掉了，又从头写了二百页，有得心应手之感，就直接将原稿寄了出去。结果得奖了，五位评委全票通过。
现在，这本书就静静地躺在桌角，上面布满了我的指痕。
“我”大学暑假回家，经常和好友鼠一起去杰氏酒吧。有一天在酒吧看见了一个醉倒的少女，和她度了一夜，此后在误会中成了情人，共同走过了十八天的情感历程。后来，我回到了东京，而少女杳无音信。情节出奇得简单，我歪在椅子上，还不到一个下午的时间就看完了,全文共四十节，才四万字。然而，故事已经不重要了，作品自有它独到的诱惑力让你抚卷沉思。就像一泓清凉的溪水，汩汩地流向你的心田。“每一行都没有多费笔墨，但每一行都有微妙的意趣！”
“整个夏天，我和鼠走火入魔般地喝光了足以灌满二十五米长的游泳池的巨量啤酒，”在酒精的麻醉中，将汽车气势汹汹地朝石柱撞去。“我”在二十一岁之前同三个女孩睡过觉，后来遇见了“她”，两颗孤独的心灵彼此温暖，然而，缘在“在人的洪流与时间的长河中消失得无影无踪”。
精神的空虚让人自甘堕落，却又想追问生命的意义。在第31节，鼠不想回大学了，想写小说。和一个女孩去奈良，在闷热的夏日午后。两人在山路上行走，蝉在鸣叫，一座“小岛一般高”的古代天皇的坟墓横在沟边。
在第32节，作者引用了哈特菲尔德的短篇小说《火星的井》。一个青年“因为厌倦了宇宙的浩渺无垠，而期待悄然死去。”于是钻进火星地表下无数个深不见底的井中，不知道在底下穿行了多长时间，最后终于重新返回了地表，而“时光已经流逝了约十五亿年”。 风对青年说“我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里，所以我们无所谓生也无所谓死，只是风”。最后青年向风追问“你学得了什么？”风绽开笑容，青年遂开枪自杀了。
在第37节，广播电台播了一封听者来信。一个女孩得了脊椎神经症，三年来只能在病床上生活，可是，她在悲哀之中并没有放弃对生活的信心和对未来的憧憬。
故事发生在一九七0年，那个时期的青年可以用一个词来概括：垮掉的一代。整个日本深受西方，特别是美国文化的冲击，人们在无聊中得过且过，大都靠喝酒打发日子，却又感觉到生的重要。然而，死又是必然的，于是更加痛苦。所以，只是风，只有风，在生命的河流上吹起层层涟漪。
“人为什么要死？”
“我死后百年，谁也不会记得我的存在了吧？”这样的问题基本上每个人都会自问不止，而答案却无从知晓。
且听风吟…… - 一直喜欢村上春树的书，马上就要开始看啦，就是纸张有一点点不太好……
- 村上春树可是现代很有名的作家，尤其是他的《挪威的森林》前些年着实火了一大把，这本《且》是村上的处女作，并凭借这第一部小说就拿了大奖，使村上从此走上了文学的道路。而且这本书中如译序中所说，本书的一个新颖之处也可以说使特点在于它的“距离感”，作者很是置身事外的感觉，不像一般的处女作，处处烙印着作者的气息。村上似乎是在害怕什么，又似乎是在迷茫，总之这个写书的人写的时候就是身在薄雾中，那么我们这些看书的，就只能在薄雾中看距离产生的美了。
小说写得很随性，没有特别强调结构、故事的精彩，甚至语言的优美，只是淡淡的，好像让人透过一层清亮的玻璃，看海的清爽、简洁、凶猛、博大的感觉。各章字数分布也很不均匀，好像是想起来就写了，有时间和感觉就写长些，没有就短些，非常随性。村上说是经营酒吧时一边经营一边写的，看文章脉络果然如此。文章竟然也可以这么写，看了很是感叹啊！
我想，那些看村上，研究村上的人，对一些看不透的东西，可能就叫距离感，对作者自己都迷茫的感觉也叫距离感，然后“距离感”这个词就成了村上的特点，有了距离感——美当然就产生了。
阅读人群：喜欢云山雾罩的年轻人 - 挺喜欢村上春树的，之前读过挪威的森林，希望这本也能给我带来惊喜。
- 说实话，这不是知道现在我仍然不敢说完全读懂，许多细节的东西还应该去推敲。我只就现在自以为读懂的部分来谈谈。
归根结底，且听风吟的人生观还是悲剧想的。但村上愣是用他潇洒的行文把忧伤的情绪升华成优雅的格调，并没有使他带有丝毫的负面情调。从文风上来说，这不能不说是一种伟大的突破。
一切都像风一样，不所谓生，无所谓死，人生就是一场风。风不会留下丝毫的物质性痕迹，却会留下精神性的浅斟低吟。我想，这就是村上的人生观点吧。
简单的总结一下，文章的基本情节很简单，却很朦胧，充满了一种“缺失美”，我想，可以用这一句朦胧的话来概括一下：“一个朦胧的我和一个朦胧的女人的一段18天的朦胧恋情，朦胧的误会还没有解释清楚，就成了朦胧的情侣，朦胧的往事还都不清楚，她就朦胧的消失了。”从这些许多的“朦胧”里，也可以窥见一些我在上一段中所说的村上的人生观吧。
读这本书的时候，我的脑子里总是闪着一个词——意趣。这本篇幅不长且不以情节取胜的作品，看点不是知识、不是激情、不是好看，而是一种意趣。一种颇具贵族气质的潇洒意趣。
读不懂的朋友我想不妨多读几遍，总会一点一滴有所领悟，其实说了这么多，我只想发表一下自己的一个感慨：这是一个极其朦胧却极其真实的人生观。
- 《且听风吟》，村上春树的处女作，也算是他的成名作吧。从未写作过的村上以这篇小说一炮打响，获得了群像新人文学奖，从此走上文学之路，一发不可收拾，至今，早已誉满全球，声名大噪。
除了一本游记（《雨天·炎天》）还没看过村上先生的其他大作，如著名的《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》等（不过都已列入读书计划中，书也已经放在手边了）。看完这本，首先感觉到的是一种难以言状的孤独感、虚无感。除了一罐接一罐、不停地打开的易拉罐啤酒外，便是一支接一支的香烟。袅袅升起的不是烟雾，而是说不出、道不完的孤独感、寂寞感啊。
时间在平平淡淡地流逝，相见相识的人们你来我往。人生其实大部分时间都处在寂寞和孤独中，人和人之间始终存在着看不见、摸不到的隔阂和距离。这是现代社会的必然吗？
其实，细细咀嚼，字里行间还是有着一丝隐隐约约的温情，像是清澈的山泉水，带着一丝甜意。花点时间，翻翻他的书，有一种别样的轻松感。在人生道路上苦苦挣扎、疲于奔命的我们，不妨像他的书名那样，停一下脚步，沏一杯清茶，“且听风吟”。 - 村上春树重视小说语言的运用。他曾讲道，将贴裹在语言周身的各种赘物冲洗干净，洗去汗斑冲掉污垢，使其一丝不挂，然后再排列好、抛出去。在语言运用上竟然是“将语言洗净后加以组合”，经过洗练的文字语言，文本的语言则简洁明快。作者驾驭语言的境界，早已超越了日本传统小说的语言特点，那种特有的寒暄语、敬语在村上春树的小说里早已荡然无存。
- 喜欢村上春树的书，于是就买了，没有让我失望，书的质量很好！
- 记得2000年时候看的第一本村上的书，那本《挪威的森林》，还是漓江出版社的那版。那时这本《且听风吟》还未出林译本吧。记得当时看译序时知道了村上的这本书，一下子就记住了这个名字，觉得是个很美又带点忧伤的名字。现在看这本书，可能也算实现或者追忆曾经的一些心情吧。书的内容不想在多说了，村上的书看完之后总会有种欲言又止的感觉，似乎有种感觉萦绕，想对人诉说，然后发现不知从何说起，索性什么也不说了。还是一个人怀念吧。
附带提下，村上的书我觉得还是林译本好，尽管不懂日语，但感觉林译本流畅简洁又令人回味，文字中间流淌着一种年轻、散漫的气息，大概村上原文也是这种感觉吧。看的网上有人推崇台湾赖译本，感觉很差。是的，很差。措辞生硬还透着娘娘腔，实在令人厌恶。 - 第一次买村上春树的书，应该不会失望。 集中第一个作者写的书。
- 平淡的文字，平淡的故事，村上的小说风格需要慢慢适应。
- 喜欢村上春树大叔漫谈式的书，他就在那里碎碎念，你听着觉得这就是生活啊！这本是2017新版
- 还没看过村上春树的书，这次是想了解一下他，应该不会让我失望的
- 实话实说 本人绝对是个百分百的“愤青儿” 对日本人可以说没啥好感
就村上这“小日本儿”来说 我还是挺服的～已经看了他两本书了 每次看完都会反思很久。。。虽然小说中的人物和我可以说没有什么共性（看过他描写的那些人物大家就会知道 主人翁的年龄大多集中在20岁 处于青少年时期 而且总体性格都比较—怪异）但不知为何 看完后依然会找到共鸣点 而且每次都会反思很多。。。。
总之还是比较推荐大家看看的 - 买了七八本书 只有这本书是没有用塑料包起来的 后面也是被刮破了
- 这是村上春树的第一部小说，也是我看的他的作品的第一部。
- 才翻来 就很想看 第一次读他的书 读的晚些 确实喜欢
- 很不错，实在是经典。绘声绘色的描述了我与一个女孩邂逅的故事
- 我对纸质什么的是不挑剔的，没有什么异味就好。问题是内容，感觉乱乱的，没有计划的写，想到什么写什么，看得晕且看不出什么意义，虽说是处女作，但我还是感到失望，相比之下更喜欢《天黑以后》
- 书内容很不错，就是纸质有点触感有点毛毛的，特别是四边的。
- 毕竟村上春树是诺贝尔文学奖的陪跑王啊。
书很薄，短短三四万字。 - 村上春树的首部作品，纸质和印刷都非常不错，封面也可圈可点。
- 小说很短，半天就看完了，感觉是《挪威的森林》的前传或微缩版，主人公原型应该就是村上本人。从书中隐约看到年轻时的村上才华横溢，喜欢看书，听音乐，抽烟，喝啤酒，泡妞，当然谈吐或许木讷但不乏能打动人的独特幽默。
- 村上春树的书我是从《挪威的森林》开始看的，发现自己很喜欢所以就在学校图书馆找了他所有的书。在图书馆看完《且听风吟》就觉得很棒，回家来也就要买一本放在书架上。
- 村上春树的小说我不喜欢，但他的散文，文笔太好！
- 新版的校对错误。 P59页的注释〈1〉，人名的注释，标在了其他段落末尾。 望出版社注意。
- 这是村上春树的处女作，写于1979年，讲的是“我”和九指女孩，“我”和鼠，“我”和点歌少女，广播播音员和点歌的少女之间的故事。
作品很短，我用了两个小时就看完了。整部作品清新的像一阵风吹到脸上，淡淡的。
这是一部对于村上而言极其重要的作品。村上去看棒球赛的时候被球击中了脑袋，就冒出了写小说的念头。可是从未写过小说的村上却不知道如何投稿应征，在去附近一家书店翻阅杂志时，正好看到《群像》要求征文的长度在二百页稿纸（每页四百字）左右，他就把字数控制在这个范围内，然后把作品寄出去，居然获得了《群像》新人奖。从此村上就一发不可收拾，杰作连连，终成一代文学大师。
我一直在寻找我为什么这么喜欢村上作品的理由，要知道，我是08年12月才在图书馆里第一次接触到村上的作品，当然就是那本最经典的《挪威的森林》。深深吸引我的就是他的文字，他的那些令人回味无穷的句子。
我试着举几例《且听风吟》中的句子
“与此同时，她七十九年来所怀有的梦，便如落在人行道上的夏日阵雨一样悄然逝去，了无遗痕”
“喂，喂，女子开口道，那语气仿佛在四脚不稳的桌子上小心翼翼地放一只薄薄的玻璃杯。”
“由此之故，我用啤酒和香烟把即将在时间的积水潭中昏昏欲睡的意识踢打起来，同时续写这篇文字”
挪威的森林中这样的句子就更多了。
有人说村上是代表小资阶级的，我并不认同这一说法。作家所描写的必然是他熟悉的生活，然后再加以夸张。村上写《风》时正在开着一间酒吧，他是在酒吧的柜台上抓紧时间断断续续的写成了这部作品。不能说开车兜风，去酒吧喝酒，读《了不起盖茨比》就是小资生活，因为在日本这最平常不过的事了。
看村上的作品时我也在反思，那个时候我们的作家在干什么？村上在六七十年代已经有电冰箱，电视机，听爵士乐，泡酒吧，我们呢？
最后说一下这本《且听风吟》只是青春三部曲的第一部，后面还《1973年弹子球》《寻羊冒险记》。据说《舞舞舞》才是真正的“我”的完结篇。 - 书我不想说什么，但是我搞不懂当当是个怎么发货方式，四本书和三本书的包装简直天壤之别，这真的让我接受不了，三本书就不包减震布？？？
- 第一次读村上春树的作品 选了他的处女作 感觉理解的还不是特别好 但是有好几个地方都有引起思考产生微妙的感觉 书包装的很好 但是觉得纸质不够细腻诶 其他都很好
- 很薄的一本书，很快读完了，虽然作为处女作，但是“我”和《挪威的森林》里渡边的却有些相似。感觉村上的书从一开始就有一种挥之不去的忧伤的基调。推荐阅读。
- 村上春树是我最喜爱的小说家。在一个功利、躁动、短视、记忆和遗忘都很快的时代，有村上是我等的幸运。
村上作品的中译本有两种：大陆上海译文（原漓江）的林少华版，台湾时报出版的赖明珠版；读过的村上作品包括小说、游记、纪实文学等。印象最深的还是小说，包括《且听风吟》、《舞舞舞》、《国境以南太阳以西》。
村上的作品呈现了突出的“非日化”特点，有点欧美化却又不完全；小说不以故事性取胜，往往以一种超然的旁观者角度传递对于青春的感伤、爱情的凄美、莫名的虚幻、低调的奢华、游离慵懒的状态。有点像日本料理，不强加给读者太多，却无法不被食材天然的味道打动。
