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内容简介:

一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生,具有重要的文献价值,加之围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身即成为传奇,足可谓“世界历史上持续时间长的文化对话行为之一”。

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网友评价:

这套书太棒了,在当当买的电子版,看了看,很好看,马上又入手实体书收藏!

巴黎评论作家访谈,能从另一个侧面了解作者写作种种,纸张印刷都还不错

好好的呢!

巴黎评论系列真的是看一本爱一本。

不错不错= ̄ω ̄=

绝对不能错过的巴黎访谈 希望其他几本快点翻译出版哈

很好很好很好

纸质很好的

喜欢这本书

inmylist

巴黎评论》是由几个美国人于1953年在法国巴黎创立的一份文学季刊,刊物的内容着重于作家的创造性工作——小说和诗——也不排斥批评,但不希望刊登那些夹杂各种意识形态的批评,只要那些最能揭示作家创造力的批评,特别是让作家谈论自己的创作。“作家在工作”这个著名的访谈栏目就在这种办刊综旨下应运而生。

这些访谈的质量很高,准备工作充分,所拟问题既有调研精神又照顾读者兴趣。受访作家遍布世界各地,早年一期一篇,现在则每期两篇(偶尔一篇)。采访的主要内容是作家的作息时间、写作方式、生活经历,以及曾经发表和报废的作品。采访内容有一个大致相似的框架,这就使稿件能非常鲜明地揭示作家之间差别,使读者能清晰认识到作家的创造力与其作品的关系,以及他们的创造力如何影响到他们生活的相关细节。

大多数作家的作息都很规律:海明威和日本作家村上春树都是早早起来写作,一起写到中午,之后就把自己写的东西忘到脑后,下午用来做运动和各种会谈,晚饭之后早早上床睡觉,以保证第二天再精力饱满的投入写作。这种写作态度十分严肃,几乎带有宗教性质。海明威曾说自己见到过生命中所有的朝阳——他第一本长篇小说就以《太阳照常升起》作为书名。

加西亚?马尔克斯的写作既有职业特点,又能兼顾家庭,十分舒适,他的写作时间就是儿子上学时间:上午九点到下午两点。但是他只能在自己熟悉的环境工作,无论是租来的房间还是旅馆他都无法写一个字。这一点恰巧与奥尔罕?帕慕克相反,后者无法在自己家里写作,他认为:“家庭的琐事和细节会损害想像力,会干掉我骨子里坏的一面……会让人对其它世界的向往(正是想象力所系)渐渐消逝。”所以他每天都走出家门到自己写作的地方孤独地工作十个小时。

《铁皮鼓》的作者君特?格拉斯觉得晚上写作不可靠,他的写作需要日光,而且还得在九点到十点之间一顿舒适的早餐之后才能正式开始。这样写上几小时,中间停下来喝点咖啡,之后继续工作到晚上七点结束。这种工作方式显得十分稳健、从容、悠闲。与之相反的《冷血》的作者杜鲁门?卡波蒂的写作状态则非常亢奋:“……香烟和咖啡要触手可及,我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。随着午后阳光渐渐推移,我把咖啡换成薄荷茶,再换成雪利酒,最后是马蒂尼。”

杜鲁门?卡波蒂眼神机警、个头瘦小,小时候因行为怪异被送到一家精神病所测试智商,最终却顶着个天才的头衔回了家,这曾让他沾沾自喜、不可言表,很有可能就是此事让他对自己要求极高,并效法福楼拜,严谨地“执迷于一个逗号的位置或一个分号的重量”,他瞧不起那些不懂得修饰风格的作家,把他们称为“汗流浃背的打字员”。

卡波蒂的说法被杰克?凯鲁亚克所推翻,凯鲁亚克是美国“垮掉一代”的代表作家,也是本书中最热情的采访对象,采访中又是弹钢琴,又是吹口琴,又是讲故事,喝光了好几瓶酒,还作了几首诗,不过他的话一点也不糊涂,他说:“听清楚了,我整个青年时代都荒废在慢条斯理的修改,没完没了的重复猜测和删除上,最后搞得我一天只能写一句话,而这句话还没有感情。他妈的,艺术中我最喜爱的就是感情,不是匠气,或者隐藏感情。”

凯鲁亚克的小说就是一场滔滔不绝的超级演说,他用打字机写作,用的是长达几百英尺的电传打字纸,打好的稿件可以卷起来。他思维敏捷地让人惊讶,对别人的兴趣了如指掌。记者的问题才出口一半,他的答案就全都给出来了。因此,他后半程采访几乎在戏谑。不过凯鲁亚克写作起来是不要命的,他三周写完《在路上》,三天写完《地下人》,“……写完之后脸像纸一样白,体重掉了十五镑,在镜子里看到是陌生人”。

到目前为止,在这个栏目中被访谈的作家有三、四百人,已构成一个非常丰富的纸上博物馆。凡是与作家工作的方方面面都在这里有所涉及。从这里,读者(特别是写作爱好者)不仅了解到作家的工作习惯,而且意识到习惯对作家的重要作用:它喻示着作家以何种方式积累自己的写作经验,并慢慢形成他的创造力之井——就是海明威所谓的作家“元气”(jucie),这个被象征之物虽抽象,却值得最严肃对待。

——更进一步说,这些工作习惯不仅形成“元气”,也帮助恢复“元气”(十分重要,比如村上春树的长跑),同时还贮存“元气”,纹丝不漏,比如厄普代克从不丢掉自己写下的东西,他的一些短篇小说就是从报废的长篇作品里挖掘出来的。很多作家认为写作就是做木匠活,厄普代克做法最能显示出作家和木匠的相似之处。

都是一些名家对于读书、写书的看法,已经是第三期了,希望能够坚持下去。

一次买了很多书,还没有看到这些!等看到了再评吧。

买了前两本,凑成一套,非常好看

当当售书质量非常好,此书也很好,对于了解作家的内心世界和艺术追求很有帮助,期待第四本。

收全了非常好

亮点不多,还是第一册更有意思。不过这系列还是会一直买下去。纸张一般。

很喜欢这本书

之前已经备了之一和之二,当然不能少第三,据说第四本也将出,期待中

书是喜欢的,有一页烂的,不过不想麻烦了。在当当买了很多书了,都很好的

很好会收齐

一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生,具有重要的文献价值,加之围绕访谈所发生的一些趣事,令这一栏目本身即成为传奇,足可谓“世界历史上持续时间长的文化对话行为之一”。

期待,希望好看。

阅读必读的指导

这个系列一直买的,大家访谈,很有水准,值得一看!

从作家访谈中我们可以了解更多的信息,作家访谈了解作家必读之书。

不错的访与谈!

现在看译作有时候想能明白意思全靠翻译的水平!

可算等到了第三本,似乎比文艺社的前两版用纸好一些呢

喜欢真的喜欢不知道怎么表达了但是这种喜欢真的是只可意会 不可言传

对世界文学有影响的当代作家访谈,从中可窥见作家们的写作习惯,写作态度,文学认知及对作家夲人的理解。

这本像盗版的,纸张颜色不一致

东西很好啊!

还行,挺好的

《巴黎评论·作家访谈3》刊登当代最伟大的作家长篇访谈,收录的受访作家包括如下十五位:威廉·斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉·庞德、艾伦·金斯堡、索尔·贝娄、约瑟夫·海勒、卡洛斯·富恩特斯、菲利普·罗斯、约翰·欧文、多丽丝·莱辛、玛格丽特·阿特伍德、托妮·莫里森、阿摩司·奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。

挺好的!!

读书,思考,明辨是非,知所适从

听作家谈写作是一件很享受的事,但未必能提升自己的叙事能力

很好很喜欢

对理解原著很有帮助。

很好看的一本书

成套非常好

多了解有思想的人

经典之作,得之我幸。感谢当当,让利于读者。

当然的经典,并国内的那些访谈要深刻得多,前天我读了国内的某一本访谈录,没有收获。

一次访谈从准备到实际进行,往往历时数月甚至跨年,且并非为配合作家某本新书的出版而作,因此毫无商业宣传的气息

为了多丽丝莱辛,玛格丽特阿特伍德,托妮莫里森而读

当当对书籍的包裹总算是有了点基础保护 希望能保持吧

巴黎评论,作家的创作经验。

不一样的角度访谈文化大咖的人生轨迹,值得学习

文学大餐,经典必读,喜欢

东西很好,物流很快,好评!

这本书好好!

这一套书是别人的书单推荐过来买的,是我喜欢的类型,可以了解名人作家的兴趣爱好。

巴黎评论·作家访谈一直都是很值得阅读品味的好书。

四本作家访谈,20世纪下半叶的名作家几乎一网打尽。这套书值得读。

《巴黎评论·作家访谈3》刊登当代最伟大的作家长篇访谈,收录的受访作家包括如下十五位:威廉·斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉·庞德、艾伦·金斯堡、索尔·贝娄、约瑟夫·海勒、卡洛斯·富恩特斯、菲利普·罗斯、约翰·欧文、多丽丝·莱辛、玛格丽特·阿特伍德、托妮·莫里森、阿摩司·奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。

比前两本差,约翰.欧文说的没错,大人不该读完他们不爱读的书,离开学校的一大报偿,就是你再也不用读完不喜欢的书了!

“作家访谈”已成品牌,那么多的知名作家,后来许多获得了诺贝尔文学奖,足见访谈者的眼光。

书很漂亮摸起来很舒服内容也很有意思。

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