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作者:阿郎,白马时光 出品
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内容简介:

这是阿郎的*本电影随笔结集,成文于2010年到2016年之间。在书中,阿郎检索了自电影发明以来,尤其近几年有关电影的人和事,詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、许鞍华、侯孝贤、周星驰……电影是时间的形状,而我们之所以一直在寻找好电影,是因为好电影可以解放时间。阿郎剖析了电影既作为艺术又作为商品的光怪陆离的方方面面,涵盖电影工业、资本、票房、导演、演员、观众、人性、道德、技术、日常生活等话题,没有晦涩高深,只有并指如刀的凌厉。这是一个媒体人对电影以及相关产业的独立思考和批评。太多的批评,还在于热爱。这世界和电影一样,并没有越来越坏,只是我们忙于对“坏”严厉,越来越少地给予“好”成为琥珀的机会。愿这世界和电影,都好。经典语句:◆ 电影比文字更生动地记录了,一个时代怎样面目全非地成为这个时代。◆ 生活与电影一直在互相印证,我们曾经走过的路,在电影中都留下了不灭的影子。◆ 那些好电影,令人幸福的地方,都是先知道苦难在哪;让人快乐的地方,先知道悲伤在哪。这是阿郎的*本电影随笔结集,成文于2010年到2016年之间。在书中,阿郎检索了自电影发明以来,尤其近几年有关电影的人和事,詹姆斯·卡梅隆、克里斯托弗·诺兰、许鞍华、侯孝贤、周星驰……电影是时间的形状,而我们之所以一直在寻找好电影,是因为好电影可以解放时间。阿郎剖析了电影既作为艺术又作为商品的光怪陆离的方方面面,涵盖电影工业、资本、票房、导演、演员、观众、人性、道德、技术、日常生活等话题,没有晦涩高深,只有并指如刀的凌厉。这是一个媒体人对电影以及相关产业的独立思考和批评。太多的批评,还在于热爱。这世界和电影一样,并没有越来越坏,只是我们忙于对“坏”严厉,越来越少地给予“好”成为琥珀的机会。愿这世界和电影,都好。经典语句:◆  电影比文字更生动地记录了,一个时代怎样面目全非地成为这个时代。◆  生活与电影一直在互相印证,我们曾经走过的路,在电影中都留下了不灭的影子。◆  那些好电影,令人幸福的地方,都是先知道苦难在哪;让人快乐的地方,先知道悲伤在哪。◆  人是万物的尺度,常识是这个世界的尺寸。在一个需要保卫常识的时代,看好电影,就是保卫你的乐趣,保护你还可以像个人样。◆  电影的美好,在于和现世那道永恒的距离,而角色,则是二者之间的永恒之光。我们看到他,爱上他,并*终想成为他,所以电影是我们祈祷的一种形式,是人类的童年。◆  好电影可以算计,它负责提供的是轻重适度的情感按摩。还有一种电影像本能,是对这个世界的无条件反应,是一个响亮的耳光或者一记闷棍。电影永远不止是电影。◆  电影只负责讲述当下的故事,只不过好电影所讲述的当下,还同时可以码放在时间的序列中,它具备当下独特的棱角,也契合时间序列中的普遍形状。它在讲述故事,也是故事的一个有机部分。电影是时间的形状,而好电影可以解放时间。

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网友评价:

阿郎给人的感觉非常低调,除了担任《看电影》杂志的主编,还有在电影频道《佳片有约》节目里做嘉宾,在其他地方很少能看到他。这本《并指如刀》是他的电影随笔合集,相信是有不少干货的。

2010年,中国电影市场仅为100亿元,增长到200亿用了3年。到2015年,全国电影总票房累计突破400亿。2016年上半年电影票房收入逼近250亿元……关注中国电影发展的人,都应该来看一看阿郎的这本新书,里面剖析了电影行业的各种怪现状。

任何一部电影,都有被热爱的权利,也有被吐唾沫的义务,谁都对电影没有所有权,争论什么是电影,还不如拍出来让你们看看,什么叫电影。在这样一个全民拥有手机或DV的时代,拍视频的难度大大降低了,人人皆有可能成为导演!

真的是很欣赏阿郎《并指如刀》每一卷的题语,当电影开始走偏,他会及时发现和批评。“2013,投机。这一年的电影好像是还没有从2012年的用力过度中缓过神来,都是些《重返地球》《遗落战境》《华尔街之狼》《菲利普船长》这类糟烂或者是平庸之作。钢铁侠系列也迎来最烂的一部《钢铁侠3》。当电影票房美颜了投机,我们的电影开始越走越远。”

阿郎的《并指如刀》对近些年的国产烂片进行了客观地批评,比如说到以《煎饼侠》《宅女侦探桂香》《新娘大作战》等为代表的一大波喜剧、小妞电影、青春片,它们并没有完成“童年的延续”或者是“成年的能力”这样的母题。它们是客厅里一直被谈论的电视机作品的变异,一个低俗与通俗的文字游戏。

这位作者电影评论写的很棒,看完之后,又想再看一遍电影。

“电影到底是一门手艺活儿,尤其是对于那些有着宏大的野心的电影而言。手艺是唯一可以穿透时间的,即便是轰隆隆的工业时代,跨越到了滴答作响的电脑时代。”喜欢《看电影》,喜欢把电影当成手艺的人!

对于一个口味复杂的人来说,没有什么电影是不能涉猎的,无论是小众的欧洲电影,还是大众化的好莱坞电影,还有日韩电影,中亚电影,华语电影……电影延长了人的三倍生命,阿郎的随笔也带着我穿越了电影的时间和空间。

一看到贾樟柯和姚晨写的推荐序,还有《看电影》杂志主编阿郎,就忍不住点击了销售链接,现在市面上的电影书太多了,良莠不齐,希望这本书能够来点干货。

《并指如刀》里的经典句子很多,越看越喜欢这本书,大家都来看看吧。“你对电影撒谎,电影无法不把你当骗子;你对电影动粗,电影就回你以耳光;你把电影当婊子,你就是嫖客;你把电影当艺术,你就得忍受艺术家的孤独。”

就像纪伯伦说的,“情人只拥抱了他们之间的一种东西,而没有真正互相拥抱”。观众拥抱的是电影,但最终拥抱的还是电影所渗透出来的道德。在这个时代,看电影还是有所选择的,相信阿郎的判断力,买了一本《并指如刀》。

说实话,中国的很多电影拍成了鸡汤,看起来很励志,其实是狗血,正如阿郎所说“我们的电影表现成功就是有钱,表现责任就是给钱。我们的电影表现仗义就是花钱,表现努力就是赚钱。”

“越在电影这个漩涡中,你越会发现。谈论电影理想、电影精神,谈论艺术和表达的,都是可怜的影迷和少数人,包含不得志者。而绝大多数人,在忙着拉帮结伙,啸聚于山林。”阿郎简直是一语惊人!

电影什么都不是,它背负的所有东西,都是我们强加的。所谓好电影,就是其中的某一块儿,和我们想象的那个意义,形状相符。烂电影就是,哪哪都找不到一个合适的落脚点。在阿郎的新书里,对好电影和烂电影的剖析令人心悦诚服!

对于喜欢分析恐怖片、悬疑片的人来说,阿郎的《并指如刀》也值得一看。阿郎提到《惊魂记》里,希区柯克在诺曼将汽车沉入河底时,还可以让汽车停顿一会,以绷紧画面的张力。到了被誉为新世纪吓人经典的《电锯惊魂》里,恐惧是靠开膛破肚、血肉飞溅的画面释放的。

这是一个正被商业纳粹分子和极端文艺势力任意勾画的电影时代,大家都不在乎电影是不是“去展现那些,如果不是你就可能永远无法被看见的东西”。看阿郎的这本书,对当下的商业电影会变得清醒一些!

作为一个超级影迷,喜欢《看电影》杂志对电影历史的梳理,在阿郎的书里,也看到了这样的年代感。“50年代的《罗马假日》、60年代的《音乐之声》、70年代的《克莱默夫妇》、80年代的《当哈利遇上莎莉》、90年代的《英国病人》、今天的《德国好人》……那时代,那些人,那些鸡毛蒜皮的事,定格、生锈、结痂。”

阿郎《并指如刀》每一卷的题语可不是盖的,他总是能抓住每一年的好电影。“2014,发生。这一年,中国电影出现了《亲爱的》《推拿》这类真正的中国电影。在这种对比之下,一向以老大自居的好莱坞,也只有《爆裂鼓手》和《狂怒》值得一看。2014年中国电影总票房296亿,正式成为世界第二大电影市场,好像一切都在发生,一切都还不错,无论是结束还是开始。”

生活是一个太过复杂的多面体,电影作为生活的分泌物,有时候其魅力是一刀两断的答案,比如奥利弗·斯通的《刺杀肯尼迪》。有时候,是承认这种模棱两可。创作者也无法捕捉的感受,在黑暗中发出微弱的光。

在一个无法独善其身的大环境下,人们随身携带着剂量充足的戒心,对“好”的第一反应就是质疑它、进而否定它。而对“坏”则宽容得多,人们愿意用人性去稀释它,让它看起来不那么丑陋。阿郎的《并指如刀》,深入剖析了中国电影的种种弊病,不仅一针见血,而且痛快淋漓。

是枝裕和说,“如今早已消失的无法自主观赏的不便,仿佛才是电视剧的魅力”。电影也一样,需要穿过麦田,走一段小路,到邻村去看一场露天电影的记忆之所以美好,并成为成长的一部分,并不是那部电影比现在随手打开的某一部电影好看多少,而是附着在这部电影上的关于观看经历的记忆,拓展了这部电影的纵深感。

支持《看电影》,支持阿郎,在这样一个众声喧哗的影像时代,需要有这样敢于发声的电影媒体和代言人!

好电影让人幸福,这种幸福很难用语言去描述出来,否则这个幸福就是被技术剪裁过,被语言修饰过。回想我这些年看的电影,有好有坏,但好电影永远存留在心里,等有空了还会翻出来再看。《并指如刀》里提供了大量的影片推荐,值得收藏!

这次买了几十本书,这是最喜欢的一本。喜欢看电影,也喜欢阿郎的文字

精装,装帧精良,纸张和印刷都很好。自身也是电影迷,了解别人对同一部电影的理解,也是一种交流。

在《并指如刀》里,阿郎对一些国产电影毫不留情面,“《夏洛特烦恼》在工业上所建立的榜样作用,很快就会被时间消磨殆尽。人性中阴冷的那一部分,见不得光,他所制造的笑声都会折射到自己身上,成为电影史里一定时间体量内、我们所置身的这个时代的污点证人。”

不得不佩服阿郎《并指如刀》每一卷的题语,总结了电影行业的巨大变化。“2012,变化。这是电影的盛年,《少年派的奇幻漂流》《饥饿游戏》《复仇者联盟》《林肯》《月升王国》,都从某一层面捍卫了电影的尊严。这也是一个新喜剧的元年。中国的《泰囧》,美国的《泰迪熊》,所收获的除了票房,还有一种崭新的文化意识被一种崭新的电影语言撰写出来的喜悦。”

以前在阿郎的微博上看到一句话,“本质上,我们的电影还是圈子文化的怪胎,视野再小也有人捧场,格局再大也没大得过圈子。我们的电影没有救赎,没有悲悯,因为圈子只流行抖机灵的段子,而不是深刻思辨的长文。”深以为然!

“电影在中国,被一些蠢货和别有用心的人玩弄,时间长了,他们以为拥有了所有权,别人插手就像抢了他什么私人物品,电影精神就成了辉煌的诉讼理由。”喜欢阿郎的神吐槽!

本质上,我们的电影还是一个虚拟游戏场,它和好电影的区别是,它真的只是一个虚拟游戏场,甚至有意无意地去躲避好电影成为好电影的终极原因。我们用各种油嘴滑舌和不正经,去消解好电影所倡导的善良、正义、诚恳和勇敢。

这个时代的电影,我们怎么样,电影就怎么样。每一步被僭越的电影背后,都站着一群同样面目可疑的我们。我们不要总是骂烂电影,因为烂电影的存在,也是由市场和观众决定的!

很中意阿郎《并指如刀》每一卷的题语,电影也可以成为媒体,向社会发声。“2011,力量。同样是对现实的捶打,《Hello!树先生》在小范围内引发的效应,很快淡去。倒是《熔炉》在韩国直接推动了警方重新启动调查已经关闭的学校,也推动了对于残障人士可能遭遇的性暴力的立法。电影的力量,还在。”

现在是新媒体时代,《看电影》杂志也有了线上APP,不过我还是很怀念那个没有智能手机,也没有微博微信的年代,等待着每一期《看电影》的出刊,冲一杯咖啡,用手指轻轻触摸杂志里每一行文字、每一张图片,何等美妙!

《看电影》一直以来都是中国发行量及影响力最大的电影杂志,以专业、精准、风趣、犀利著名,在影迷中享有“中国影迷第一刊”之称,见证和记录了中国电影的急速成长。这本《并指如刀》是主编阿郎的结集,一定要买来看看。

看了阿郎的书,再看木卫二的书,就是一坨。还是阿郎有深度和独到见解,木卫二就是个碧池

在《并指如刀》里,你能看到很多电影大数据。比如最近五年,好莱坞日子的确不大好过。电影产量从2010年的536部上升为2015年的680部,但总票房却从2010年的105.65亿美元,下滑为2015年的105.02亿。

对于当下电影的属性,阿郎不无痛心地指出:“电影成了一个娱乐产品,这是全球电影人在新千年取得的一个新的共识。为了将这一点贯彻到底,主创们把精力都用在了视觉刺激上。好像一个纪元结束,人们就不再需要故事了,电影也渐渐丧失了讲述一个好故事的能力。”

电影有变成让人“丧失思考能力的工业技术”的可能,也有变成“充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化”的可能。在《并指如刀》里,阿郎深入浅出地剖析了商业电影对人可能带来的负面影响,值得反思!

如今的韩国电影可算是异军突起。阿郎在书中特别提到2003年的《杀人回忆》,导演奉俊昊用了127分钟的时间,讲述发生在京畿道华城郡的连环杀人强奸案,但即便是到了127分钟的最后,凶手依然隐藏在茫茫人海,等待下一个雨夜出来做事。一部关于犯罪的电影,最后也没有找到罪犯。

“对于中国电影,《寻龙诀》的意义在于,它再次证明了电影是一个集体艺术。但《刺客聂隐娘》、《师父》包括《寻龙诀》又证明了,个人审美与知识体系对一部电影有多重要。更重要的是,如何在二者之间,建立一个礼貌的工业距离。”隆重、推荐阿郎的新书《并指如刀》,在书中,他对中国的电影工业、资本、技术等话题进行了深入探讨,非常值得一看!

喜欢阿郎《并指如刀》每一卷的题语,2010年确实是一个关口。“2010,革新。这是电影语言被一次次突破的一年,美国的《盗梦空间》《黑天鹅》,中国的《剑雨》,韩国的《黄海》。以上作品都无一例外革新了电影语言,进入新千年的十年后,人类终于开始用属于这个时代的语言,去回看和展望这一新的千年了。”

阿郎对当下电影的批判很有讽刺感,比如“永远有三部电影同时上映,一部在朋友圈,都是经典、都是感动、都是创新。一部在各自的嘴里,都是段子、都是问题、都是偶然。一部在电影院里,什么都是,什么也都不是。”

被水淹泡成这样的书,双11啦咋能卖给读者???

打开某一期《看电影》午夜场,翻开前面几页,看到了阿郎的《从2006年到2016年这十年》。电影像迎接任何一个它所经历过的十年那样,拥抱了这十年。支持阿郎的新书《并指如刀》!

现在看电影越来越方便了,也越来越失去了某种不可言说的味道。获得的过程变得简易,和电影连带在一起的记忆也随之变得单薄。确实是啊,随便想看个什么片子,找到片源下载即可,不需要在大银幕上看,虽然方便了许多,但失去了很多东西。

我非常喜欢《看电影》午夜场期刊,以前看过一期希区柯克的专题。阿郎的《并指如刀》也收录了其中一篇,“在希区柯克电影里,麦高芬(MacGuffin)是《三十九级台阶》里的三十九级台阶,是《西北偏北》里一个叫凯普林的间谍,是《后窗》里那个关于推销员的谋杀案。”

我虽然在三四线小城市,但很喜欢看电影,以前的电影院都很破落,没几个人去,近些年新修了很多,看电影的人也多起来了!这确实电影的好时代啊!

“《夏洛特烦恼》很好笑,但好笑不是评价一部电影的标准。本质上,它还是小品和段子集锦,它的魅力都是电影之外的东西带来的。和很多中国当下的喜剧一样,为了搞笑,完全不顾及美。”一直关注阿郎的微博,常常看到他发这样的评论,说得太好了,必须支持他的新书《并指如刀》!

阿郎在书中讨论了技术对电影的影响,“技术是这十年来电影最大号的关键词。当3D、IMAX、CGI这一类以字母为标注的新技术,和电影相继发生了超友谊关系之后,电影被强制的可能性,就被人工拉伸为一个现象。”

这么多年了,难得还能看到这么犀利的评论——“我们的爱情电影是用一整部电影的时间意淫,我们的爱情人物都是窝囊废,只愿意享受爱情的甜腻,而不愿去承担爱情的责任。我们表现伟大,就是去征服,我们的尊重是用战争和拳头换取的。我们表现纯真,就是不和男人上床。”阿郎的《并指如刀》,够范儿!

我个人看电影比较小众,不喜欢当下中国商业电影的乱七八糟,基本上院线电影都是爆米花式的,不如在家看碟片,或者Download的片子。无意中翻到豆瓣这本书,看了下目录,还挺对味的,对于烂片,我们不应该抱着怜悯的态度。

《看电影》杂志主编阿郎的这部《并指如刀》,对多部电影独到的评价和独到的见解,让我们对多部电影重新有了一个认识,也让我们忍不住再看一遍书中提到的电影。

看了太多的影评,要么是无病呻吟的喃喃自语,要么是有气无力的嬉笑怒骂,还有一种是独善其身的故作深沉,阿郎的电影随笔却给人眼前一亮,没有冗长的学院派术语,也没有矫情的小资调调,而是一针见血,痛快淋漓!

李安说“我觉得人生没有意义,所以我们要给它找意义。”我们看电影也是如此,支持阿郎的新书《并指如刀》,相信可以在好电影上找到更多的意义。

“电影的悲哀在于,它必须被拉扯到一个大众的共识层面,才配称为成功。所以,它必须在禁欲和纵欲的钢丝绳上,每一个动作都保证准确,从而才能保持身体上的平衡。”看了阿郎的《并指如刀》,也会对中国电影有更多深层次的理解。

阿郎对好电影从不吝惜赞美:“作为回归常识的两部电影,《家在水草丰茂的地方》和《一个勺子》把2015年的中国电影变得意义非凡。这两部电影最大的贡献是,扔给了中国电影一个一直以来都有意无意躲避的现实,尘土飞扬又汁液淋漓。好电影让人幸福。”

《并指如刀》的宣传语是:无论好电影还是坏电影,这都是它们最好的时代。“烂片从来就不可怕,即便人类的电影史,烂片不是主流,好电影也永远是偶然。所谓电影的烂时代,是好电影被口水淹没、烂片却被赞美性观看和传播。所谓电影的好时代,是观众和市场具备发现这种偶然的能力,他们发现好电影,并及时赞美了它。”

2006年还有适宜《阳光小美女》《三峡好人》《风吹麦浪》这样的电影生长空间,但2016年,已经被《魔兽》《美国队长》《超人大战蝙蝠侠》这样的怪兽级电影遮蔽了。阿郎在书中不断地回顾十年间的电影,对于我这样的影迷来说,简直太有画面感了!

阿郎的《并指如刀》,有很多对电影的剖析,我非常喜欢。“在《浪潮》里,教授让学生起立,左脚、右脚、左脚、右脚……直到步伐节奏完全一致。就这么简单,一个新的浪潮诞生了。这股奇异但又确实强大的力量,在极大地泯灭了个体差异之后,以一种恐怖的美感出现。”

2010年之后的电影行业变化太快了,就像传统媒体人,不愿意再去思考和解决“读者需要什么样的阅读”一样,电影人也试图用新媒体的形式去解决“观众到底要看什么样的电影”。阿郎作为一个传统媒体人,却能用新媒体的方式去思考电影。

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