美剧编剧策略 职业编剧的成功之道 第3版
作者:[美]Pamela Douglas
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编辑推荐
本书内容是完完全全的美剧编剧技巧。
作者任教于南加州大学电影学院，教授编剧，同时也是一名曾获艾美提名的专业电视编剧，她的学生也写出了众多热门美剧。
本书第3版更新和扩展了程式剧章节，新增了一流剧目管理人和电视网总裁的采访，新增全新的章节“剧情戏剧”，扩展了试播集章节，新增全新的真人秀章节和更多内容！
内容简介
现在是电视剧的黄金时代，对任何想在这极具挑战和回报的领域打拼的编剧来说，本书都是宝贵的资料。这本由电视业内专家撰写的佳作将带着读者穿过美剧从提案、试播集到成剧的迷宫。
本书涵盖了美剧创作的方方面面，包括美剧创作的传统基础和新的形式、传统的交付方式与当前科技的碰撞，以及美国一流剧目管理人和电视网总裁的采访。阐明了特别令人畏惧和充满挑战的写作形式（美剧）的整个流程，带领读者从剧目概念到摄制，一步一步完成长途旅程。本书条理清晰、充满行话，详细介绍了电视业和电视剧设计。通过生动有趣写作风格，将如何成为电视剧编剧的信息和技巧融合在书中。
本书作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在业界有众多获奖作品的编剧。她被提名编剧工会奖和艾美奖，是南加州大学电影学院的明星教师。
推荐所有对编剧感兴趣的读者和新编剧们阅读本书，因为书中有大家非常想了解的内容：如何写出出色的剧本、如何进入电视行业并获得第1份编剧工作。
作者简介
帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在电视剧业有众多作品的获奖编剧。她凭借一小时剧《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］荣获人道主义奖，该剧也被提名编剧工会奖。
她凭借CBS一小时剧《不同的世界》（Different Worlds）荣获艾美奖提名和有色人种促进协会形象奖。她凭借原创剧《性骚扰案》（Sexual Considerations）和电视剧《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day?两次赢得广播电视界杰出美国女性奖。
作为创作者，她写了PBS电视剧《鬼语者》（Ghostwriter）的试播集、指南和13集。其它署名包括《星际旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗兰克餐厅》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普?约翰医生》（Trapper John, M.D.）等。
她是美国编剧工会理事会成员。
她是南加州大学终身教授，在电影学院教授编剧课程。
目 录
第一章 美剧的特别之处 ……………………………………….. 027
想象一下电视的力量 ……………………………………………………………027
美剧的三大特质 …………………………………………………………..028
美剧的人物塑造 ………………………………………………………………….028
长篇叙事（The“Long Narrative”） …………………………………….029
合作 ………………………………………………………………………………..032
电视的五大流言 ………………………………………………………….. 032
1．电视是小型电影 …………………………………………………………….032
2．电视剧是小成本制作 ……………………………………………………….035
3．电视剧剧本创作有诸多禁区 ………………………………………………035
4．电视剧都大同小异 ………………………………………………………….036
5．电视是片荒地 ………………………………………………………………..037
电视剧的准则 ……………………………………………………………..039
一小时剧时长必须是一小时 ……………………………………………………039
电视剧的截止日期没有水分 ……………………………………………………039
剧情类连续剧有多幕结构 ………………………………………………………040
每一部电视剧都适配一种类型 ………………………………………………..041
预备，开始！ …………………………………………………………….047
小结 ………………………………………………………………………..047
新动态 ……………………………………………………………………..048
聚焦“剧情喜剧”创作 ………………………………………. 048
嘉宾访谈：大卫·艾萨克（David Isaacs） …………………………050
第二章 美剧的制播流程与播出季 …………………………….. 054
第一年 …………………………………………………………………….056
四月：写提案 …………………………………………………………………….056
（1）写新剧计划书 …………………………………………………………….057
（2）写试播集 …………………………………………………………………..059
（3）写 “后门试播集”（“Backdoor Pilot”） ……………………….060
（4）创制演示样片 …………………………………………………………….060
（5）附上“打包” …………………………………………………………….061
（6）赢得网络粉丝 …………………………………………………………….062
五月：制片公司 ………………………………………………………………….062
六月：制片厂 …………………………………………………………………….064
七月与八月：电视网 ……………………………………………………………066
九月至十一月：试播集剧本 ……………………………………………………067
十二月和一月：许可（绿灯） ………………………………………………..069
二月至四月：试播季 ……………………………………………………………070
五月：订购 ……………………………………………………………………….071
全季 ………………………………………………………………………………..071
短季订单 ………………………………………………………………………….072
季中剧 …………………………………………………………………………….072
备用剧本 ………………………………………………………………………….072
第二年 ……………………………………………………………………. 073
六月：建组 ………………………………………………………………………073
七月和八月：疯狂写剧本 ………………………………………………………074
九月和十月：首播 ………………………………………………………………076
十月至次年三月：完结当季 ……………………………………………………077
四月：间歇期 …………………………………………………………………….078
新动态 ……………………………………………………………………..079
小结 ………………………………………………………………………..080
嘉宾访谈：查理·科利尔（Charlie Collier），美国经典电影
（AMC）有线电视网总裁 ………………………………………………080
第三章 经典剧本的创作之道 ………………………………….. 085
戏剧节拍（The Dramatic Beat） …………………………………..085
A-B-C故事 ………………………………………………………………086
五幕和六幕结构 ………………………………………………………………….088
越多改变…… …………………………………………………………………….089
两页一场戏 ………………………………………………………………..090
使用网格 …………………………………………………………………..090
引子 ……………………………………………………………………….. 091
关于剧本节选 …………………………………………………………….. 092
摘自《纽约重案组：西蒙说》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） …….093
分析 …………………………………………………………………………112
开场 ………………………………………………………………………………..113
第一场 …………………………………………………………………………….115
第二场 …………………………………………………………………………….115
第三场 …………………………………………………………………………….115
第四场 …………………………………………………………………………….115
第五场 …………………………………………………………………………….116
第六场 …………………………………………………………………………….116
第二个剧本节选 ……………………………………………………………117
摘自《纽约重案组：心与灵魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） …117
分析 ……………………………………………………………………….. 136
冷开场 …………………………………………………………………………….137
第一幕 …………………………………………………………………………….138
接下来你该做什么 ……………………………………………………….. 139
小结 ……………………………………………………………………….. 139
嘉宾访谈：斯蒂文·博考（Steven Bochco） …………………….. 139
聚焦程式剧（procedural）创作 …………………………… 146
是何原因？ ……………………………………………………………………………… 146
第四章 创作你自己的剧集 …………………………………….. 155
“倾听声音” …………………………………………………………….. 155
找到你的故事 …………………………………………………………….. 157
解构你的故事 …………………………………………………………….. 159
网格 ……………………………………………………………………….. 160
大纲 …………………………………………………………………………161
如何写你的大纲 ………………………………………………………………….162
大纲的其他形式 ………………………………………………………………….165
桑尼的列表 ……………………………………………………………….. 168
第一稿 …………………………………………………………………….. 168
问题排查 ………………………………………………………………….. 172
如果你的剧本太长 ………………………………………………………………172
如果你的剧本太短 ………………………………………………………………172
大功告成…… ……………………………………………………………. 173
第二稿 …………………………………………………………………….. 173
润色 ……………………………………………………………………….. 175
下一步？ ………………………………………………………………….. 175
小结 ……………………………………………………………………….. 175
嘉宾访谈：大卫·西蒙（David Simon） …………………………… 176
聚焦试播集创作 ………………………………………………………….. 179
创建“世界” …………………………………………………………….. 179
找到故事的跳板 …………………………………………………………..181
移居“新世界” ……………………………………………………………181
制订计划 ………………………………………………………………….. 183
第五章 认识你的同事：剧组工作 …………………………….. 187
烂剧组（嚎叫的狼群和闪电） …………………………………………. 189
错误1：脱离编剧组 …………………………………………………………….189
错误2：把私事和工作问题混为一谈 …………………………………………190
错误3：另有计划 ………………………………………………………………..190
错误4：在家里工作 …………………………………………………………….191
错误5：把样稿看得跟宝贝似的 ………………………………………………191
错误6：排斥编剧组的文化 …………………………………………………….192
错误7：加入不适合你的剧组 ………………………………………………….193
好剧组 ……………………………………………………………………. 193
现实案例 ………………………………………………………………………….194
剧组职位 ………………………………………………………………….. 196
1．独立编剧 ……………………………………………………………………..196
2．剧组编剧 ……………………………………………………………………..198
3． 故事编辑/故事执行编辑
…………………………………………………..199
4．制片人 ………………………………………………………………………..200
5．监制 …………………………………………………………………………..201
6．创意顾问 ……………………………………………………………………..201
7．行政制片人/剧目管理者 ……………………………………………………201
小结 ………………………………………………………………………. 202
聚焦“无剧本/真人”秀 ………………………………………. 202
嘉宾访谈：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ………………….. 206
第六章 如何入行 ………………………………………………..212
写你所爱 ………………………………………………………………………….214
别写你计划推销的电视剧的商投剧本 ………………………………………..215
向剧目提适合的问题 ……………………………………………………………215
备好合适的工具 ………………………………………………………………….216
签约经纪人 ……………………………………………………………………….217
扎根洛杉矶 ……………………………………………………………………….219
成功的秘密 ………………………………………………………………. 220
小结 ……………………………………………………………………….. 221
接下来 …………………………………………………………………….. 222
第七章 电影学院毕业后的生活：教训和成功故事 ……………. 223
97级 ………………………………………………………………………. 223
三年后 ……………………………………………………………………. 229
毕业七年后 ……………………………………………………………….. 231
毕业十四年后 …………………………………………………………….. 235
第八章 电视剧的未来 …………………………………………. 242
新机会 ……………………………………………………………………..244
什么是电视？ …………………………………………………………………….244
未来之旅 ………………………………………………………………………….245
网络剧 …………………………………………………………………………….245
网络衍生剧 ……………………………………………………………………….247
万维网（Web）已死 …………………………………………………….248
“混沌不是商业模式。” ………………………………………………………248
全球化 ……………………………………………………………………. 249
案例A：《行尸走肉》 ………………………………………………………….249
案例B：《草原上的蒙古包》（Little Yurt On The Prairie ） ………….250
当下 ……………………………………………………………………….. 251
总结 ……………………………………………………………… 252
相关资源 ………………………………………………………… 253
专业术语 ………………………………………………………… 255
作者简介 ………………………………………………………….261
译者后记 ………………………………………………………… 263
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